-
Discursos religiosos.
-
Políticos,
-
Forenses y
-
Académicos.
-
Prosa Literaria y Didáctica.- Se refiere a
las distintas producciones que destacan una finalidad accidentalmente
bella, por estar subordinada la actividad del escritor a otros propósitos
esenciales.
a.- historia
b.- Epístolas o cartas
c.- Didáctica
d.- Crítica
e.- Ensayo
f.- Periodismo.
Obsérvese que la literatura creadora
(caracterizada por su más puro valor poético) abarca dos aspectos
distintos: los géneros poéticos fundamentales (épica, lírica y dramática)
y los géneros mixtas o compuestos (novela y cuento, sátira, bucólica,
etc.)
Géneros Poéticos Fundamentales
La épica, la lírica y la dramática, géneros
poéticos fundamentales en la literatura creadora o poética, se distinguen
sustancialmente por el motivo de inspiración que anima al artista
literario, ya se exprese en verso o en prosa.
Tales motivos o fuentes de inspiración
creadora, desde luego, son infinitos en su variedad y aspectos, pero
pueden reducirse a los tres grupos de motivos básicos siguientes:
-
Motivos objetivos.- Todo lo exterior a
nosotros: la realidad, la naturaleza, los hechos y acciones de los hombre
que el poeta canta, describe o narra como mercado acento impersonal de ahí
la épica, también llamada objetiva, externa e indirecta.
-
Motivos subjetivos.- En cierran ellos el
proceso de los estados interiores, la vida anímica, el panorama intimo. Es
como la pintura del alma del poeta: sus emociones, sus ansias, sus
alegrías y tristezas, la jama infinita del sentimiento humano, desde el
afecto más apacible hasta el arrebato impulso de las pasiones desbordadas
que agitan el corazón y nublan el entendimiento. De ahí la poesía lírica,
también llamada subjetiva, interna y directa.
-
Motivos objetivos.- Subjetivos con
representación de una acción actual, constituye una combinación de los dos
grupos anteriores y se caracteriza, además, por la realidad de una acción
o cuadro de vida. De ahí la poesía dramática, también llamada
objetivo-subjetiva, consiste en la reproducción o pintura de la realidad,
de lo externo, por medio de la representación de una acción actual, y el
elemento subjetivo (lírico), en la expresión de las ideas o sentimientos
del autor dramático, encarnados en los propios personajes que realizan la
acción representada y que exteriorizan en los diálogos que sostienen.
Desde luego, la separación de esos tres
géneros no es ni puede ser nunca de límites absolutos e infranqueables.
Quiere decir que la poesía épica no es exclusivamente objetiva, ni la
poesía lírica exclusivamente subjetiva, se presentan comúnmente mezclados
en los poemas épicos como en las composiciones líricas.
Lo que sucede es que en la épica predomina
lo objetivo y en la lírica lo subjetivo y es propiamente ese predominio de
uno u otro elemento la única base exacta para la distribución de ambos
géneros poéticos. En cuanto a la dramática, se trata de la misma poesía
épica caracterizada por un determinado predominio lírico (sentimientos e
ideas de los personajes escénicos) y además por la representación de una
acción en el momento de realizarse, con sentido de actualidad, no mera
narración de una acción pretérita, como sucede en el género épico.
En cuanto al origen de esos géneros poéticos
fundamentales, conforme a la teoría hegeliana, primero aparece la épica,
que se ha llamado en cierto modo “el lirismo de las colectividades”, por
su marcado carácter impersonal y anónimo en la infancia de los pueblos;
después surge la lírica de acento personal e introspectivo, y finalmente
se desarrolla la dramática, propia de un estado más avanzado de
civilización y de cultura.
GÉNEROS MIXTOS O COMPUESTOS
En la literatura creadora o poética son
géneros mixtos o compuestos la novela y el cuento, la sátira, la bucólica,
los poemas didascálicos y los poemas alegóricos.
Llámense géneros mixtos o compuestos por
razón del proceso a que obedece su composición, en que se combinan
elementos objetivos y subjetivos de los géneros poéticos fundamentales. Su
rango de belleza, en verso o en prosa, presenta diversos grados, siendo
notable en la novela y el cuento por su más pura nota imaginativa o
poética.
-
En la novela y el cuento o novelística
encontramos una combinación épico-dramático-lírica, con marcadas
esencias poéticas por su predominio imaginativo.
-
En la sátira se combinan elementos épicos
y líricos, manifestando una critica generalmente cómica, dirigida a
ridiculizar o enmendar los vicios y defectos humanos.
-
En la bucólica la combinación es de
elementos épicos, líricos y dramáticos, con una pintura o representación
de la vida del campo y sus sencillos goces en amoroso contacto con la
naturaleza.
-
En los poemas didascálicos se acentúa el
didacticismo o enseñanza metódica de la verdad, con detrimento de la
belleza poética.
-
En los poemas alegóricos, que son las
fábulas y las parábolas, se destaca menos el aspecto didáctico, en
beneficio de una más pura manifestación de belleza.
PRESENCIA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS
DE LA LITERATURA PERUANA
En el contexto de la literatura peruana
podemos apreciar la presencia de los diferentes géneros literarios en cada
una de las etapas de su evolución, es decir, había que diseñar las
características generales de la literatura peruana teniendo en cuenta
valores, socio-literatura, historia, representantes y posiciones
ideológicas, que en cada caso, se delinean visiblemente. Desde una óptica
pluralista, la literatura peruana había que insertarla en el contexto
histórico en un orden panorámica y en forma general; señalando contenidos
y conjuntos de estudios que acierten a ser una ciencia literaria peruana.
Para periodificar la literatura peruana,
daré a conocer ciertos períodos, marcando los momentos más importantes de
la literatura y en el cual se han ido consolidando los géneros literarios.
-
Literatura de la conquista, colonia y
virreinato:
-
Lírico y drama.
-
Clásico
-
Barroco
-
Neo-clásico
-
Literatura Inca Quechua:
-
Literatura de la emancipación:
-
Lírico
-
Dramático
-
Narrativo
-
Literatura republicana: narrativo, Lírico y
dramático, cada uno de los cuales se ubican dentro de las diversas
corrientes literarias.
GÉNEROS LITERARIOS PRESENTES EN LA
LITERATURA
PERUANA CONTEMPORÁNEA
La literatura peruana contemporánea adquiere
un nuevo proceso de estilo y obra, de escuelas y tendencias, de modernidad
usual y de concomitancias ideológicas más precisas y desenvolventes.
En el terreno de la política dos grandes
caminos se abren poderosamente: José Carlos Mariátegui hace posible al
ingreso del partido comunista peruano, y Víctor Raúl Haya de la Torre
confirma el proceso ideológico del APRA. Y de allí en adelante, el proceso
ideológico estarán canalizados por estos dos poderosos partidos que van
tomando el destino político del Perú. La literatura peruana del siglo XX
inicia su periodo de cambio con el ingreso del vanguardismo, atrás han
quedado el modernismo y el post-modernismo. Eguen, Vallejo y Martín Adán
son los tres nombres que inician el proceso contemporáneo y moderno hacia
la literatura peruana.
TEORÍA DE LA METÁFORA POR GÉNEROS
LITERARIOS
-
Los géneros literarios.
Los géneros literarios son un problema de
forma. El mismo contenido puede expresarse en cualquiera de los géneros.
Es una preferencia que cada escritor tiene de acuerdo a su temperamento y
estilo.
-
Clases de géneros literarios.
La clasificación más acertada es aquella que
ha generalizado:
1.1.1. Género lírico.
1.1.2. Género narrativo.
1.1.3. Género dramático.
-
Género Lírico.
De tipo objetivo, es intimista, refleja la
emoción social y psicológica del poeta.
“pajaro errante y lírico, que en esta
floreciente soledad de domingo, vagas por mis jardines, del árbol a la
hierba, de a hierba a la fuente llena de hojas de oro y caídos jazmines …”
(Fragmento de la Soledad Sonora, de J.R. Jiménez)
-
Género Narrativo.
De carácter narrativo, es objetiva. El autor
es fundamentalmente narrador de eventos grandiosos de índole histórico o
heroico, y su intensidad queda relegada a un segundo plano.
“se persigue tu garganta, pueblo, se quiere
degollar la palabra ahora que te escuchas, ahora que la verdad ha estado
resonando en tus oídos” (Fragmento de Denuncia de Rosa del Carpio).
-
Género Dramático.
De carácter dual (subjetivo-objetivo),
dialogada, el autor toma distancia del asunto, figuran personajes
históricos o ficticios que llevan a cabo acciones que se desarrollan ante
el publico.
“cuando el verdor de los años se ha
marchitado ya, la vejez decrépita, seca y sin hojas va haciendo su camino
sobre tres pies, sin más de un sueño que anduviese vagando en pleno día”
(Clama el coro Agamenón de Esquilo)
-
Teoría de la poesía.
La palabra poesía viene de una voz griega
que en castellano significa creación, invención, ficción, etimológicamente
connota creación original, contrapuesta al de arte que equivale a
aptitudes con el estudio y la practica.
Durante siglos se hermanó poesía con la
composición literaria en verso. En el siglo XVI se logró diferenciar la
poesía lírica, épica y dramática, y caracterizar cada uno de estos
géneros; pero antes, la estética medieval cumplió una función histórica al
hacer prevalecer el nivel del contenido sobre la instancia de la forma.
En el siglo XX creció la controversia en
torno al significado y ubicación de la poesía, multiplicándose las
definiciones y divergencias.
Oigámosle al poeta Juan Ramón Jiménez:
“La esencia de lo absoluto (Dios, la verdad,
la belleza, el amor, la poesía) es invariable ¿Cómo no ha de serlo? Lo que
puede cambiar, en poesía, por ejemplo, es la sustancia, la forma
comunicante, en cuanto a calidad expresiva”
la esencia de la poesía es inasible porque
es “absoluto”, pero no es equivalente a “sustancia”, que es “la forma
cambiante” porque constituye “la forma comunicante”. Siendo la poesía
fruto del espíritu absoluto.
-
Especies líricas.
Ejemplo:
Al hermano ausente, de Valdelomar
-
Oda. (en griego, canto).- Poema
lírico que expresa entusiasmo, exaltación se divide en: sagrado,
heroica, profana, filosófica, anacreóntica, moral, civil.
-
Epitalamio.- Canto nupcial (del
griego epi, sobre; Chalamos, Tálamo). En la antigüedad se componía para
celebrar una boda.
-
Madrigal.- Composición en la que
expresa sentimiento delicado.
-
Himno.- Composición de elevado
tono, muy frecuente en la literatura religiosa; fue en su origen un
canto a la divinidad (en griego humano, canto) ejemplo: Blasón de J.
Santos Chocano.
-
Balada.- Refiere un acontecimiento
completo, fijando solamente la atención en los puntos culminantes y
dejando entrever siempre la profundidad del afecto.
-
Cantata.- Composición destinada a
ser cantada.
-
Soneto.- Corto poemario en el que
se desarrolla un solo pensamiento, contenido generalmente en el último
verso.
-
Romance.- Composición de carácter
popular que participa a la vez de la lírica y de la épica.
-
Letrilla.- Es una de las muchas
formas de la canción, en la que se repite el mismo pensamiento al final
de cada estrofa puede ser amorosa y satírica.
-
Endecha.- Composición suave y
melancólica.
-
Ditirambo.- Poema excesivamente
elogioso (del griego dithurambus).
-
Propiedades del poema.
Son tres las principales.
-
La Brevedad.
El conjunto de versos encadenados en forma
lógica debe caracterizarse por su brevedad y por el ritmo periódico de un
elemento fónico dominante en la cadena oral. Dicho ritmo se logra mediante
la sílaba, el pie métrico y el verso.
-
Lenguaje poético.
Compuesto por los recursos literarios y
figuras, utiliza inflexiones tonales, omisiones, cambios de significados
de palabras, frases, y figuras de pensamiento y tropas: alteración,
conversión, antítesis, paradoja, apóstrofe, hipérbole, ironía, sinécdoque,
metonimia, imagen, metáfora, simil, alegoría.
-
Flexibilidad.
El poema tiene vida propia, responde a la
intencionalidad del autor en forma plástica y es maleable sin oponerse al
sentido general del pensamiento poético.
-
Teoría narrativa.
Las principales especies narrativas son:
novela, cuento, fábula, leyenda, parábola, mito, tradición, etc y por la
importancia solo nos ocuparemos del cuento como de la novela.
-
Teoría del cuento.
Es un género con características propias
“que exige una especifica y sutil organización del material narrativo”
para dar flexibilidad a su estructura y organicidad a su forma.
-
Concepto de cuento.
De la palabra latina computum, que significa
cálculo, cómputo, evoluciono a enumeración de hechos, a un significado más
específicos: “recuento de acciones o sucesos reales o ficticios. Según
Carlos Mastrángelo:
-
Un cuento es una serie breve y escrita de
incidentes;
-
De ciclo acabado y perfecto como un circulo;
-
Siendo muy esencial el argumento, el asunto
o los incidentes en si;
-
Tratados estos en una única e ininterrumpida
ilación;
-
Sin grandes intervalos de tiempo y espacio;
-
Rematados por un final imprevisto, adecuado
y natural.
-
Tipos de cuentos.
Las tipologías se hacen en función del
contenido, momento literario, vínculo con la realidad o elemento
preeminente, un mismo cuento puede encasillarse simultáneamente en
distintos tipos. Los principales son:
-
Cuentos en verso y en prosa.
Poemas épicos menores, los primeros;
narraciones breves, los segundos, según la extensión del relato, se
considera novela corta la obra que oscila entre 10000 y 35000 palabras, y
cuento, es el relato con menos de 10000 palabras.
-
Cuentos populares y eruditos.
Los primeros se basan en tradiciones,
costumbres; los segundos son creaciones de fino estilo artístico y de
contenido ético-filosófico. Estos tipos pueden subdividirse en:
infantiles, fantásticos, poéticos y realistas.
-
Teoría de la novela.
Es difícil precisar las características de
la novela. Del Italiano Novella (noticia, relato novelesco), es toda obra
literaria en prosa “en la que se narra una acción fingida en todo o en
parte, y cuyo fin es causar placer estético a los lectores con la
descripción o pintura de sucesos o lances interesantes de caracteres”.
Debido a su carácter narrativo se le incluía en el género épico.
Actualmente se estima la novela como un género literario autónomo, con
características propias y desarrollo inherente a su naturaleza.
Los sucesos que relata la novela están
tomados de la realidad y de la imaginación, son ficticios, convirtiéndose
en imágenes artísticas de esta realidad, pero no de su aspecto interno,
sino de su esencia; dicha esencia de la vida es expresada en forma
concreta, sensual y, por lo tanto, no es abstracto, uno de los fundamentos
de la novela es el verismo; es comprensible que la verdad en la novela
admita la ficción artística.
-
Concepto de novela.
Ernesto Sábato afirma que la novela está
articulada por cinco ideas, a saber:
-
Es una historia (parcialmente) ficticia.
-
Es un tipo de creación espiritual en que, a
diferencia de la científica o filosófica, las ideas no aparecen al estado
puro, sino mezcladas a los sentimientos y pasiones de los personajes.
-
Es un tipo de creación en pie, también a
diferencia de la ciencia y la filosofía, no se intenta probar nada: la
novela no demuestra sino muestra.
-
Es una historia (parcialmente) inventada en
que aparecen seres humanos, seres que se llaman “personajes” aunque según
la época, el gusto y la mentalidad de su tiempo, esos personajes o
caracteres van desde corpóreas y sólidos seres que se parecen mucho a los
que vemos en la calle, hasta transparentes individuos a veces designados
por misteriosas iniciales, que solo parecen ser portadores de ciertas
ideas o estados psicológicos (Kafka).
-
Es, en fin, una descripción, una indagación,
un examen del drama del hombre, de su condición, de su existencia, pues no
hay novelas de objetos o animales, sino, invariablemente, novelas de
hombres.
-
Tipos de novelas.
Cada uno refleja las inquietudes
particulares de una determinada época.
-
La novela caballeresca.
El poema del cid, obra narrativa con
estructura histórico-novelesca, es la pionera de la novela caballeresca de
gran difusión en Europa en los siglos XIV y XV. Los poemas de gesta son
extensos relatos de hazañas en pro de la fidelidad y religión. Tienden a
combinar lo sentimental con lo maravilloso.
-
La novela pastoril.
Mezcla de mitología y leyenda hispana, narra
las tribulaciones y vicisitudes de pastores atormentadas por amores
imposibles.
-
La novela picaresca.
Narra las aventuras no tanto honestas de
aventureros y pícaros. Su ciclo cubrió los siglos XVI y XVIII, y
desarrolló la narración en primera persona, el relato ordenado en
episodios sucesivos de un viaje, la pintura de ambientes populares y
marginales.
-
La novela romántica.
De estilo libre y directo, fue cultivada en
Francia e Inglaterra tiene como fondo los ambientes socio históricos en
que se desarrollo la burguesía.
-
La novela realista.
Surge en la segunda mitad del siglo XIX.
Deshecha el subjetivismo del romanticismo y se libra de la idealidad. Es
testimonial y documentaria de la época de encumbramiento de la burguesía
industrial
-
La novela contemporánea.
Se impuso en la forma expresiva por
excelencia, relegando al teatro y la poesía principales vertientes: el
naturalismo, el costumbrismo, el realismo, el subjetivismo, el
neorrealismo, el realismo mágico.
-
Teoría teatral.
-
Concepto de teatro.
El término teatro proviene del griego
tetaron, que quiere decir contemplar los primeros teatros de piedra se
construyeron en Grecia hacia el siglo V a.c. de forma semicircular y
levantándose, por lo general sobre la ladera inferior de una colina,
constaban de tres partes principales: la escena (skene), reservada a la
representación actoral; la orquesta (orjestra), donde se situaba el coro;
y las gradas (Koilon), en donde estaba el público.
Tal como se lo concibe hoy el teatro es
espectáculo, en la medida que se realiza para ser visto y, en que no
vacila en echar mano a todos los recursos artísticos (danza, música,
pintura, literatura, canto, etc.)
-
Especies teatrales.
El género dramático tiene especies teatrales
mayores y menores entre las especies teatrales mayores tenemos.
-
Tragedia.
La tragedia comienza presentando un cuadro
admirable y tranquilo, pero concluye en un final triste y horrible.
-
Comedia.
La comedia es la representación de una
acción vulgar entre personajes particulares, con el objeto de ridiculizar
los vicios y errores comunes en la sociedad, y esta destinada a promover
en los espectáculos de risa y la alegría.
-
Drama.
El drama es la representación de una acción
vulgar o extraordinaria, en la que intervienen personajes de todas clases
y categorías, destinadas a producir en los espectadores toda clase de
efectos, ya sea de terror, alegría o risa.
-
Drama lírico.
Drama musical que tiene un sentido
trascendental e histórico.
-
Opera.
Drama musical.
-
Tepereta.
Teatro musical en la que se representa un
tema de amor, de tono optimista, sentimental y picaresco.
-
Zarzuela.
Obra graciosa en la que se alternan cantos y
conversaciones sobre las realidades de actualidad regional.
-
Loa.
Farsa alegórica destinada a festejar a un
personaje determinado.
-
Sainete.
Pieza jocosa, pero con ánimo caricaturesco.
-
Entremés.
Pieza ligera de un acto casi siempre jocoso.
-
Alta Comedia.
Es una forma más cercana al drama, muy
peculiar en el teatro contemporáneo, en el cual los problemas se
solucionan sin grandes desgarramientos.
-
Clases de Teatro.
Las principales clases de teatro son: el
teatro campesino, el teatro político, el teatro popular, el teatro de la
calle, el teatro gestual y textual, el teatro escolar, el teatro
universitario, el teatro terapéutico (sicodrama, sociodrama), el teatro
colectivo, el teatro de vanguardia, etc.
LA POESÍA LÍRICA
ESPECIES DE LA POESÍA LÍRICA
ODA.- Poema extenso de origen Griego
(se empleaba para loar a los vencedores de los juegos olímpicos).
Desaparece durante la edad media pero
resurge en el Renacimiento.
En España florece con el romanticismo
acordando con el temperamento apasionado de los poetas de este período.
Por los sentimientos entusiástico que expresa es opuesta a la elegía.
CLASIFICACIÓN DE LAS ODAS
ODA SAGRADA O RELIGIOSA.- (tema) Loas
a Dios por bendiciones recibidas. Son famosas y exquisitas las Odas de
Píndaro (griego), Horacio (latino), Victor Hugo (frances) Goethe (alemán),
Fray Luis de León (Español).
ODA HEROICA O PINDÁRICA.- (tema)
Acciones grandiosas y hazañas del hombre.
ODA FILOSÓFICA.- (tema) Destaca el
valor de las cosas y la moral en la vida del hombre.
ODA FESTIVA O ANACREÓNTICA.- (tema)
Los goces sensuales.
ODA AMOROSA.- (tema) El sentimiento
amoroso, sus clases y veleidades.
ÉGLOGA.- Es una composición poética
de carácter bucólico en la que se refleja la vida del campo, donde los
pastores conversan idílicamente de sus sentimientos. Por su perfección y
hermosura son famosas las tres églogas escritas por Gracilazo de la Vega.
ELEGÍA.- A través de ésta el poeta se
conduele de sus desgracias personales o nacionales, sean ellas muertes,
catástrofes decepciones o remembranzas del pasado. Las “Coplas a la muerte
de mi padre” de Jorge Manrique constituyen un gran ejemplo.
ENDECHA.- Forma lírica breve que
expresa sentimientos muy tristes generalmente originados por la soledad.
MADRIGAL.- Es una breve composición
lírica en la que se destacan delicadamente temas amorosos (por lo general
de 1 estrofa).
CANCIÓN.- Con esta denominación se
llamaba a las antiguas composiciones poéticas cuyo carácter era parecido
al de la ODA.
Son célebres las “Cantigas” compuesta por
Alfonso x “El Sabio”
EPIGRAMA.- Es una especie lírica
realmente breve; se caracteriza por su agudeza, ingenio y su tono festivo
y satírico.
LETRILLA.- Es una poesía
jocoso-satírica compuesta por versos de 8 y 6 SM y un estribillo (versos
que se repiten al final de todas las estrofas).
HIMNO.- Aparecieron en la antigüedad
para loar a los Dioses y héroes triunfadores en diversos campos. En la
edad media, aparecieron con temas religiosos y hoy es dedicado al canto.
EPÍSTOLA.- Su equivalente es la
carta. La epístola está dirigida en tono confesional a una segunda
persona. En la Literatura Peruana es muy conocida la “Epístola a Belardo”
de Amarilis.
LA POESÍA ÉPICA
CONCEPTO: Se inspira en el mundo
exterior, como escenario animado en que se mueven los héroes, cuyas
acciones relata. De ahí que presente un marcado carácter narrativo y
descriptivo.
La Épica predomina lo objetivo en todos sus
aspectos, quedando en plano secundario la personalidad del poeta lo que
está fuera de su espíritu, la naturaleza, los seres y sus hechos o
acciones, la divinidad misma constituye la órbita característico de toda
poesía épica u objetiva que se manifiesta en narraciones y descripciones.
CARACTERES FUNDAMENTALES DEL GENERO ÉPICO
Son tres caracteres fundamentales:
-
Predominio del elemento fundamentales.
-
Lo representativo y lo pictórico como
elementos estéticos.
-
La grandiosidad extraordinaria del ambiente
épico.
La importancia, representa actualmente la
adaptación y transformación legitima de la poesía épica, en cuanto refleja
e interpreta con mayor libertad, mediante la complejidad de la
civilización contemporánea.
DIVISIÓN DE LA ÉPICA POR SU IMPORTANCIA
Por su importancia o trascendencia, por su
asunto o contenido, por su origen y por sus épocas históricas. Resumiremos
en sucesivos apartados las clases más importantes que en cada división
resultan.
-
Epopeya. Clásicamente considerada es “la
total expresión de la belleza objetiva en todos sus elementos, como
fórmula sintética de una civilización”. La epopeya, en efecto, consiste en
la narración poética de una acción grande y memorable que interesa a todo
un pueblo o a la humanidad entera. Es la manifestación épica por
excelencia, la más alta y pura expresión de la poesía épica, que demanda
para su cabal realización la potencia creadora del genio. La síntesis
colectiva de toda una época histórica -la gloria de un pueblo, el ideal de
una civilización- constituye el peculiar elemento orgánico de la auténtica
epopeya. Por eso en estricto y verdadero sentido, sólo admire la crítica
tres epopeyas en la literatura universal: el Ramayan, de Valmiki, en la
India, síntesis del antiguo Oriente; La Ilíada, de Homero, en Grecia,
síntesis del clasicismo heleno, y la Divina Comedia, de Dance Alighieri,
en Italia, síntesis del medioevo renacentista. Representan esas epopeyas
tres grandes ciclos de la humanidad: el Panteísmo oriental, el Panganismo
clásico y el Cristianismo occidental.
-
Poema épico. Es la narración poética de una
acción grande y extraordinaria, generalmente referida a hechos históricos
o legendarios. No tiene el amplio interés ni el carácter sintético de la
epopeya; el poema épico es más bien analítico o de trascendencia más
limitada y particular. Contrariamente a la epopeya, existen numerosas
manifestaciones del poema épico en las distintas literaturas nacionales.
Sirva de ejemplo, en las letras españolas, la Araucana, de Alonso de
Ercilla.
-
Canto épico. Es la narración poética de un
determinado suceso notable y heroico, que reviste interés para un pueblo o
nación. Por sus reducidas proporciones y corto aliento se ha llamado al
canto épico epopeya fragmentaria o en miniatura. Anotaremos dos ejemplos:
Las naves de Cortés destruidas, del poeta español Nicolás Fernández de
Moratín, y la Victoria de Junín, canto épico dedicado a Bolívar por su
contemporáneo el poeta ecuatoriano José Joaquín Olmedo.
-
Poemas épicos menores. Son breves
composiciones narrativas sin la extensión ni la intensidad de las clases
anteriores. En rigor, constituyen un grupo independiente en el cuadro
general de la poesía épica-lírica; sus más conocidas especies denotan
franca transición a las modalidades líricas, como comprobaremos
oportunamente.
POR SU ASUNTO
Gira en torno a los tres motivos
fundamentales que han inspirado al poeta épico. La dignidad, la humanidad
y la naturaleza.
-
Épica Religiosa. Reside en la Dignidad,
expresa la belleza de la concepciones teológicas y de las creencias
religiosas de los pueblos preferentemente a los milagrosos hechos que
revelan la Dignidad en el Destino humano.
-
Épica Heroica. Reside en los grandes
sucesos históricos o legendarios, relata las portentosas acciones de
los guerreros las conquistas memorables de los más famosos paladines que
sus naciones honraron.
-
Épica Burlesca. Reside en la tendencia
subjetiva a la imitación cómica. Se llama también poesía
heroica-cómica, con prepósitos festivos, o en una burla satírica con fin
trascendente de crítica.
-
Épica Naturalista o Descriptiva. Reside en
la Naturaleza, canta las bellezas incomparables del mundo físico con
acento objetivo descripcionista.
-
Épica Filosófica-social. Reside en el
Destino general humano, presenta muy variados aspectos, refiriéndose
preferentemente a las eternas interrogaciones de la vida y de la muerte.
OTRAS ESPECIES DRAMÁTICAS
ENTRENES. Es una especie teatral de
tema cómico y de costumbres representados en un solo acto. Juan de
Timoneda lo Bautizó así en 1565. se ejecutaba siempre entre acto y acto,
de la obra teatral.
LAO. Es un grupo de versos con que
antecedía a la representación teatral y en la que se engalzaba la obra. El
autor de esta o a un personjes.
MIMO. Es una fansa ligera y cómica
parodia gestos y ademanes para representar algo (aquí intervienen varios
personajes)
Cuando es representado por un solo actor se
llama pantomima.
SAINETE. Es una especie breve y
cómica, su carácter es caricaturesco, era representado al final de la
obra. Modernamente se le representa con la música.
FARSA. Pieza teatral cómico, y breve
de carácter satírico.
OPERA. Es una pieza teatral
musicalizada en su totalidad. En ella guardan estrecha relación el tema,
el texto y la música ejemplo: “Flauta Mágica” de Mozart, “El Barbero de
Sevilla” de Rossini, etc. la opera tiene carácter de drama musical.
OPERETA. Es una pieza teatral en la
que algunas de sus partes son dialogados sin música, otras son diálogos
cantados y algunas son instrumentadas. Su acento es amoroso y picaresco.
LA ZARZUELA. Es una creación genuina
de creación españoles en la que se alternan partes habladas o cantados, su
acento es gracioso regional, Ejemplo: Luisa fernanda” y “la Verbena de la
paloma”.
GÉNEROS LITERARIOS EN PROSA
LA NOVELA
Tiene las mismas características del cuento
abarca tres etapas señaladas pero se diferencia de él en la diversidad de
temas de personajes. Estos crean situaciones paralelas o independientes de
la trama principal pero deben convergir siempre hacia el hilo conductor
del relato sostenido por las protagonistas. Es una especie moderna (en la
edad media hay ciertos antecedentes apreciables) surgida en la literatura
española a partir de Cervantes. En el decurso de la historia literaria
alcanzaría su madurez particular en el siglo XI.
ESPECIES DE LA NOVELA
NOVELA DE LA CABALLERÍA El ideal
caballeresco (la defensa de la justicia; el amparo de los débiles aparece
como eje del relato. Ejemplo “El Amadis de Gaula” anónimo
NOVELA PICARESCA Especie tipicamente
española. Su protagonista el pícaro. Este nombre deriva según cejador y
frauca, de los Mozos de cocina que picaban aquí y allá uno de otro bocado.
Según la teoría de Angel Gonzales Palencia, la picaresca procedería de los
“MAQAMAT” o relatos verbales de el HARIRI en los zocos de Argelia o de
Marruecos. Otro posible origen del nombre la región Francesa, picardía
donde habitaba gente de condición moral muy baja. El protagonista es un
vagabundo que vive mas por sus ingenio que por su trabajo. Ejemplo “El
Lazarillo de Tormes” donde el lazarillo conocida como Lázaro se
caracteriza por su ingenio picaresca.
NOVELA PASTORIL Procede de la poesía
bucólica de Teócrito y Virgilio, su acción absurda y articiosa transcurre
dentro de un falso marco zagales y pastores “LA GALATEA” de Cervantes
Saavedra.
NOVELA HISTÓRICA Narra episodios
relacionados con la realidad histórica “polvo y espanto” de Abelardo
Arias.
NOVELA COSTUMBRISTA (Regionalista).
Describe lugares y tipos y narra hechos y circunstancias de un medio
físico y social determinado “Don Segundo Sombra” de R. Guiraldes.
NOVELA PSICOLÓGICA Realiza un
análisis agudo de sentimientos y caracteres (“Abel Sánchez” de Miguel de
Unamuno)
NOVELA FANTÁSTICA Es una forma de
escapismo que relata hechos inverosímiles o artificiosos.
“La Metamorfosis” de Franz Kafka
NOVELA POLICIAL Especie novela de
aventura moderna donde la intriga funciona como elemento capital, “Los
crímenes de la calle Morgue” de Edgar Allan Pe.
NOVELA TERRORÍFICA Relata situaciones
en un marco tétrico donde el suspenso actúa como factor desencadenante del
terror, “El ahorcado de Eca de Queivos”
NOVELA CIENTÍFICA Procede hecho que
han sido investigadores científicamente ejemplo. “El viaje de la Luna”,
“Visita al Centro de la tierra” de Julio Verne, “La Vuelta del mundo en 80
días”, etc.
NOVELA SOCIALES Se hace referencia de
conflictos sociales en los que los personajes tratan de buscar una
reivindicación. Ejemplo “La cabaña del Tio Tom”
EL CUENTO Es un relato breve en torno
a un solo hecho real o fantástico cuya anécdota o argumento abarca tres
tiempos (exposición, nudo, desenlacé)
LA LEYENDA Es una narración no muy
externa de algún suceso tradicional extraordinario de raíz histórico,
popular con tendencia fantástica (leyendas de Bécquer), etc.
LA ORATORIA La oratoria tiene tres
características fundamentales. Es una forma oral de expresión de los
pensamientos. Siempre va dirigida a un público o auditórium y su finalidad
es soliviantar, esto es, mover el ánimo de las personas para convencerlas
y/o persuadirlas.
EL ENSAYO Tiene carácter cultural
informativo. El ensayo es subjetivo, pues constituye un enfoque muy
personal que el autor da acerca del tema.
Usa también el método analítico sintético,
pero se circunscribe esesasetamente al tema.
El ensayista debe ser escueto, casi
enciclopédico y muy conocedor del tema a tratar.
El ensayo nos hace meditar nos crea
expectativas e inquietudes sobre el tema.
El ensayo es el género que tiene mitad de
ciencia y mitad de literatura es un estudio breve y original que analiza
temas desde ángulos a veces sorprendentes.
LA CRITICA Aprecia, enjuicia el
carácter de una obra y exponiendo razones objetivas, dice si ella es buena
o mala, la critica es didáctica por que nos instruye.
Sus métodos es:
ANALÍTICO: Pues separa las partes de
la obra y las estudia
SINTÉTICO: Porque la junta y emite un
dictamen de todo.
El critico debe ser: sensible, maduro,
sereno, y honrado en el análisis por ello, la critica es el género que
describe, explica y da a conocer un juicio valorativo de las obras de
arte, poniendo acento en la bondad, la belleza y la verdad de ellas.
OTROS GÉNEROS LITERARIOS
LA POESÍA BUCÓLICA
En épocas de refinada civilización urbana
prende en las gentes de las ciudades el afán de soñar una vida más
sencilla y cercana a la naturaleza. Tal es el origen de la poesía bucólica
o pastoril que presenta, idealizada escenas o diálogos entre personajes
rústicos. Nació la poesía bucólica en el periodo alejandrino de la Lit.
Griega.
En España tras algunos intentos de Juan de
Encinas y otros, la poesía bucólica llega a sus cumbres con Gracilazo de
la Vega, a quien imitan infinidad de seguidores.
LA POESÍA SATÍRICA
Se da el nombre de sátira a la poesía que
censura vicios defectos o ridiculeces. La sátira mas noble se eleva por
encima de los casos individuales para criticar el vicio en general.
