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150709 -
Historia de la Marimba
Instrumento al que los guatemaltecos damos el nombre de
autóctono y lo encontramos tanto en la ciudad como en las áreas
rurales del país, muy gustado y apreciado por todo guatemalteco
que en verdad ama a su patria, pues en la marimba se ejecuta
música ligera escrita en toda clase de ritmos, así como variedad
de composiciones selectas para gustos refinados.
Su origen es muy discutido; algunos lo atribuyen al continente
africano, otros lo suponen de Indonesia y hasta hay quienes lo
creen del Amazonas.
Quienes atribuyen su origen al África, creen que los africanos
construyeron algunas marimbas de las usadas por ellos en su país
de origen al venir a tierras guatemaltecas y que los indígenas
copiándoles el modelo lo reformaron a su modo poniéndole cajas
de resonancia, hechas de tubos de bambú o de calabazas, siendo
ejecutadas en un principio por una sola persona; alcanzando más
tarde cierto grado de perfeccionamiento que permitió su
popularidad entre todas las clases sociales guatemaltecas.
Las cajas de resonancia se hacen actualmente de madera de cedro
o ciprés, afinadas de acuerdo con la tecla y con una membrana
pegada con cera en el extremo inferior, lo que permite el
"charleo" que facilita la prolongación del sonido; la
construcción de las primeras marimbas fue de solo escalas
diatónicas (son las escalas que producen los pianos, las
melódicas o pianicas cuando únicamente se utiliza el teclado
blanco) y se les dio el nombre de MARIMBAS SENCILLAS; en las
que, para "bemolizar" un sonido, los ejecutantes pegaban una
bolita de cera en un extremo de la tecla, bajándole asi medio
tono, a lo que los marimbistas llaman "transportar".
De las primeras marimbas que se tiene conocimiento es de las
marimbas de aro o arco, consistentes en un teclado de madera de
hormigo, colocado sobre un marco de otra madera (pino o cedro)
con un cincho de tela que le servía al ejecutante para
"colgársela" y poderla así tocar en forma portátil; tenía
calabazas o tecomates que le servían de cajas de resonancia.
Estas marimbas pueden verse aun en los museos y todavía se
encuentran en algunos lugares distantes de la ciudad donde las
ejecutan de vez en cuando los campesinos que las han heredado de
sus antepasados.
Posteriormente apareció la marimba "sencilla" de la que ya
hablamos que produce escalas diatónicas únicamente, con cajas de
resonancia y con un teclado en donde ejecutan tres o cuatro
personas (según su tamaño); este conjunto lo agrandaron
agregándole una marimba pequeña que recibió el nombre de tenor,
en la cual ejecutan dos o tres personas; fue así como se conoció
el instrumento hasta inicios del Siglo XX, en que aparecieron
las primeras marimbas de doble teclado. Al par de marimbas
sencillas (una grande y una pequeña) se les dio el nombre de
"marimba cuache".
El Lic. Castañeda Paganini dice que el primero que construyó una
marimba de doble teclado capaz de producir escalas cromáticas,
fue el quezalteco Sebastián Hurtado, por sugerencia del eminente
músico Julián Paniagua Martínez.
En el año 1899, para un cumpleaños del Presidente Manuel Estrada
Cabrera (quezalteco), la marimba de los hermanos Hurtado dio un
concierto en la Capital, llevando en su repertorio el vals "Xelajú"
y un paso-doble con el nombre del mandatario, concierto que
ejecutaron con la primera marimba "doble" que llegó a la ciudad
de Guatemala.
Hasta la fecha se acostumbra el uso de dos marimbas,
denominándose a la pequeña "Tenor" y a la grande simplemente
marimba; el número del ejecutante es el mismo que toca en las
marimbas sencillas cuaches, agregándoles un contrabajo al que
han suprimido una cuerda y le han dado el nombre de VIOLON, el
cual tocan en forma pulsada; y una batería para acentuar el
ritmo de las diversas melodías que ejecutan.
Los "Puestos" de la marimba tienen el siguiente nombre: picolo,
tiple, centro y bajo, comenzando por la parte más aguda y el
tenor: picolo, tiple y bajo de tenor. En la marimba grande se ha
acostumbrado a tocar la primera voz de la melodía en el picolo y
el tiple, el acorde en el centro, y en el bajo la nota más grave
del acorde con su respectivo cambio para evitar la monotonía. En
el tenor se toca: en el picolo y tiple, segunda voz y a veces
segunda y tercera, a lo que los marimbistas llaman "llenos" y el
bajo de tenor refuerza la primera, haciendo algunas veces
contra-melodía.
En la actualidad algunos marimbistas profesionales que ejecutan
el instrumento a base del solfeo, hacen arreglos en los cuales
cada ejecutante toca un papel distinto; esto ha venido a
complicar la ejecución del instrumento, pero le da más encanto y
lucidez.
El compositor Raúl Albizí Anleu ha ideado un estilo de marimba
fraccionada, consistente en seis marimbas pequeñas, una para
cada ejecutante, lo que desde luego permite mayor independencia
en la ejecución de sus respectivos papeles. A este conjunto le
dio el nombre de GUATEMARIMBA.
El licenciado David Vela dice: "Nos referimos también a la tesis
del Dr. Castañeda Paganini sobre la posible reinvención de la
marimba en Guatemala, por los africanos traídos como esclavos en
el siglo XVI, sorprende no obstante que la marimba aparezca aquí
tempranamente entre comunidades cerradas a la influencia de
ellos, entre alejadas montañas, y falte en las zonas realmente
habitadas por la raza de color". Ahora bien, lo que resulta
indudable es que el genio inventivo del guatemalteco transformó
el instrumento hasta el punto de hacerlo suyo, como tan
acertadamente lo expresó Erna Ferguson:
"LA MARIMBA PUEDE NO SER DE GUATEMALA,
PERO INDUDABLEMENTE ES GUATEMALTECA". -
La Música en Guatemala, Algunos Músicos y Compositores, escrito
por J. Eduardo Tánchez. 1987. Editorial Impresos Industriales,
3a. calle 3-17 zona 9. Ciudad de Guatemala. -
Historia transcrita amablemente por: Oscar Pérez -
Texto tomado de: Quetzalnet.com
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