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Pintura y escultura |
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Para
la 
Si
tiene un solo punto de fuga, todas las líneas del objeto parecen
converger en un único punto del horizonte:
En
los ejemplos anteriores el punto de vista siempre era hacia el
plano central del objeto. Ahora, en esta nueva perspectiva,
nuestra vista se dirige hacia una de las aristas del objeto, para
que las líneas resultantes se alejen y converjan en dos puntos de
fuga
Una
de las características más resaltables de la pintura medieval,
antes del descubrimiento de la perspectiva, era el diferente
tamaño de los objetos según la posición relativa ocupada en la
imagen. Pero este distinto tamaño no guardaba una proporción
relativa con los objetos de su alrededor, en la mayoría de las
ocasiones.
En la conceptualización, el tamaño relativo de los objetos
de una imagen viene dado principalmente por la importancia
absoluta, o relativa, que el autor concede a dicho objeto,
independientemente de si está situado en un primer plano o en el
fondo. El resto de los objetos se subordinan, en tamaño y escala
relativa, a los principales, produciéndose distorsiones en el
tamaño de las figuras de las imágenes, como puede verse en la
siguiente pintura, en la que Jesús hace su entrada en Jerusalén.
Como se observa, la figura más importante es la de Jesús, y todos
los demás objetos subordinan su tamaño relativo al de Jesús, que
es tan alto como las murallas de la ciudad
El otro concepto interesante para conocer el arte medieval
pre-perspectivo es el de la polidimensionalidad, mediante el cual
algunos objetos se nos muestran desde un punto de vista distinto
al del resto de la imagen, casi siempre buscando la mejor posición
para mostrar dichos objetos. Esto hace que incluso algunas figuras
se representen desde distintos puntos de vista simultáneos, tal
como verse en la siguiente imagen, donde el muro que rodea el
jardín se representa como visto desde arriba, en vez de
horizontalmente, como el resto de la imagen. 
